《三枪拍案惊奇》与张艺谋的书法品味

2006年的《满城尽带黄金甲》，书法比上面略微好些，仍是江湖俗书。


2005年，《千里走单骑》。书法很好，厚重饱满，不乏灵动稚拙。

2004年，《十面埋伏》，书法甚佳，融合碑帖、厚重灵秀，摇曳多姿、诡谲莫测。代表当时书坛较高水平。与影片内容也是契合的。

后来偶尔翻阅《城市画报》，知书法师所为（剧组中有书法师，我也是头一次由此获悉），如果我没记错的话，书法师好像是科班出身，毕业于南京艺术学院。


2002年，《英雄》，从风格来看，与《十面埋伏》、《千里走单骑》类似。

1999年，《我的父亲母亲》，类似钢笔书信效果，很有趣味。


1994年，《活着》，用笔厚重拙朴、艰涩凝重。与片中之意甚合。

1992年，《秋菊打官司》，片头书法代表当时书坛较高水平。清朗雅健，睹之神清气爽。

与秋菊的笑容，很配。


1992年，《大红灯笼高高挂》，书法水平一般，但用笔朴素、自然，了无矫饰。

总结：

1、由上可知，张艺谋还是挺重视片头书法的。甚至从2002年到2005年，还有专业的书法师。当然，2008年之后的书写，大概也是张导的“御用”。

2、2002年到2005年，是张导影片书法的高峰期，与当时书坛较高水平保持一致。

3、2008年之后，启用江湖俗书，一无可观。

4、如果纯粹从书法本体来说，张艺谋的审美趣味不高，且不恒定。

5、如果拿张艺谋所选用的片头书法与他的影片类比，契合程度是高度一致的。奥运会的那次例外，开幕式很精彩，如果说到瑕疵，导引牌为其中之最。

6、作为一个严谨的导演，张艺谋显然注意到片头书法与其影片主旨的关联。从张牙舞爪、浑浊拙劣的片头书写来看，大概预示着张导影片的一个新方向。此供影评家们参考，此不赘述。



面对这样的现状，我是非常失望且忧虑的。因为：

1、书法与大众越来越隔膜了。绝大多数人，对于书法的美丑已经没有判断能力了，哪怕是艺术家，著名的视觉艺术家。常此以往，这门艺术不会有很好的将来。

2、趣味已经在发生变化。也许他们有判断能力，但他们选择是另一个方向。这样更加可怕。他们，既指大众，也指迎合大众的视觉艺术工作者。

3、近一个世纪以来，书法工作者们，在对于大众的书法普及审美方面、传统书法的现代转型方面，所作的工作非常之少，以至于让很多不入流的“宣传家”，误导了大众的审美。

4、对于书法工作者来说，要做的事情非常之巨、也很艰难。

网上突然出现有关张艺谋书法品味的热帖，起源是清华美院副教授邱才桢通过比较张艺谋历年电影片头书法，指出其书法品味不恒定，且近年来片头书法趋向拙劣，大多为江湖俗书。网络跟帖对此纷纷表示赞同，认为这么大的导演，其片头书法品味的确不敢恭维。著名书法家、书画鉴定家宣家鑫先生为本报点评认为，张艺谋的确不太懂书法，这和他的电影视觉冲击强烈而文化内涵不足是一脉相承的。

　　◎专家点评

　　宣家鑫(文化部艺术品评估委员会书画鉴定委员、上海静安书画院院长)

　　片头书法水平高低不重要，关键是要跟电影内容合拍。看得出，张艺谋不太重视片头书法，很多字像是一个电影美工之类的书法爱好者写的，这是他历年大片的缺憾。

　　片头书法的讲究好比到什么场合穿什么衣服，这是对别人也是对自己的尊重。张艺谋聪明绝顶，北京奥运开幕式能让全世界惊艳，但各代表团的举牌书法的确水平太差，可能是张艺谋忽视了，不然随便找个专家问问，就不会出这样的缺憾了。

    【相关链接】清华美院副教授炮轰张艺谋海报书法拙劣

    继“出专辑”之后，网上又冒出了有关“张艺谋书法品位”的热帖，一时间有关张艺谋书法品位的讨论如火如荼展开。这篇名为“《三枪拍案惊奇》与张艺谋的书法品位”的帖子，起源是清华美院副教授邱才桢通过比较张艺谋历年电影片头书法，指出其书法品位不恒定，且近年来片头书法趋向拙劣，大多为江湖俗书。网络跟帖表示赞同，认为这么大的导演，其片头书法品位的确不敢恭维。对此，一直负责张艺谋电影制作的新画面公司却不予回应。

          片头书法

        《秋菊》最好《三枪》最烂

    在这篇“《三枪拍案惊奇》与张艺谋的书法品位”的帖子里，作者开帖就说，“电影、电视是跟人们日常生活紧密相关的视觉传媒，它们的传达所产生的影响是巨大的，在很大程度上，它们影响着人们对书法的审美偏好。尤其是，当这些电影电视跟名导演有关的时候。比如张艺谋。”于是，作者开始将张艺谋各个时期的影片海报片名书法进行评比。例如《三枪拍案惊奇》，“我的最初反应，可用‘大惊失色、义愤填膺’来形容：一介名导，怎么可以用这样拙劣、低俗的书法来污染广大人民群众的视线呢？我甚至进一步怀疑该片的内容和趣味，浮想联翩。”比如“2006年的《满城尽带黄金甲》，书法比上面略微好些，仍是江湖俗书。”“《千里走单骑》，书法很好，厚重饱满，不乏灵动稚拙。”“《十面埋伏》，书法甚佳，融合碑帖、厚重灵秀。代表当时书坛较高水平。与影片内容也是契合的。”在张艺谋众多影片片头中，《秋菊打官司》的片头书法赢得最高赞誉，被赞为“清朗雅健，睹之神清气爽。”

      专家批评

    张艺谋的审美趣味不高

  最后文章还进行了总结发言：“张艺谋其实很重视片头书法，甚至从2002年到2005年，还有专业的书法师。但2008年之后，启用江湖俗书，一无可观。如果纯粹从书法本体来说，张艺谋的审美趣味不高，且不恒定。”据悉，写博文的作者邱才桢，是清华大学美术学院副教授，中央美术学院的书画鉴定博士。不少网友认为，作为大导演应该注重这些细节部分，一个不小心就会误导大众。也有网友替张艺谋叫屈，“标准也是人定的，没有好坏，只有喜欢不喜欢。”随后记者在网络搜索，发现张艺谋多部大片片名由军旅书法家汪德龙题写。据介绍，1958年出生的汪德龙从小就爱好“书画”，并因此进入了八一电影制片厂。因为丰富的经验，使这位书画高人创作了多部佳作，据说在选择《英雄》片名的题名者时，张艺谋让好几个人试着为其书写，可就是没有找到合适的。直到张艺谋看到韩国片《武士》的海报，问起片名的书写者才找到汪德龙。后来，张艺谋拍《十面埋伏》、《千里走单骑》时，还是想到了汪德龙。而这个时期正好被邱才桢评价书法甚佳时期。